6月21日，上影节见面会后台( tái)，导演矢口史靖抱着他的( de)娃娃来到现场，他透露：“电( diàn)影最后Aya又回来了，这样设( shè)计是因为，还有续集……”
因《五( wǔ)个扑水的少年》《哪啊哪啊( a)神去村》《生存家族》《摇摆少( shǎo)女》被熟知的矢口史靖，这( zhè)次拍了一部恐怖片。这件( jiàn)事情本身就足够引起影( yǐng)迷的关注。 创伤替代 过去( qù)的矢口电影中，总是洋溢( yì)着青春、阳光和温暖的气( qì)息，这次他把镜头对准一( yī)位丧失女儿的母亲。人应( yīng)该如何处理和面对丧失( shī)至亲的痛苦？长泽雅美找( zhǎo)到了寄托爱的娃娃。她对( duì)娃娃的病态依恋，让她以( yǐ)非常规的方式完成了自( zì)我救赎。恰似《秘密花园》中( zhōng)铃木咲子对金钱的偏执( zhí)追逐——两者都是角色应对( duì)内心痛苦的非常规策略( lüè)和创伤替代，矢口讲述了( le)人类用非常规方式自我( wǒ)救赎的韧性。
见面会上，长( zhǎng)泽雅美说：“饰演这个角色( sè)最大的挑战是，全身每个( gè)细胞都在尖叫。”嗯，麻酱本( běn)人真的很nice！ 日常的异化 正( zhèng)如《生存家族》将“停电”这一( yī)日常故障扩展为文明崩( bēng)塌的寓言，《人偶之家》中的( de)娃娃从温馨玩具蜕变为( wèi)恐惧载体，都是日常的异( yì)化。 影片的大量场景发生( shēng)在家里。家庭环境本来是( shì)最能给人安全感的地方( fāng)，因此当这个最后的港湾( wān)也变得不再安全时，会给( gěi)人强烈的恐惧心理暗示( shì)。影片大量凸显家庭电器( qì)的声效，洗衣机、扫地机器( qì)人的声音，这些日常之物( wù)都承载了恐怖叙事，撕破( pò)了人们对于安全感的最( zuì)后心理防线。 Aya酱作祟的场( chǎng)景有很大一部分发生在( zài)白天，这区别于人们对恐( kǒng)怖事件都发生在深夜的( de)刻板印象。光天化日之下( xià)的灵异事件比黑夜更让( ràng)人毛骨悚然。矢口证明最( zuì)深的恐惧不来自异形怪( guài)兽，不来自黑暗雨夜，而潜( qián)伏在育儿室等安全空间( jiān)，甚至暴露在阳光下。 当传( chuán)统恐怖片忙于用血浆冲( chōng)击视网膜时，矢口史靖用( yòng)一只还有些可爱的古董( dǒng)娃娃制造了深刻的恐怖( bù)。因为恐惧并非来自血腥( xīng)奇观，而诞生于精心编织( zhī)的日常细节。
见面会上，矢( shǐ)口透露：“电影最后Aya又回来( lái)了，这样设计是因为，还有( yǒu)续集。” 不依赖CG 尽管涉足恐( kǒng)怖片类型，矢口史靖依然( rán)坚守其“零CG特效”的美学理( lǐ)念。全片没有一个直接的( de)镜头表现娃娃作祟，比如( rú)娃娃眼睛转动等。Aya每次出( chū)现在镜头前，都是一个娃( wá)娃该有的样子。取而代之( zhī)，导演用盖着被子、盖着头( tóu)套等间接的方式表现她( tā)的行动，用抓痕和咬痕表( biǎo)现她对人造成的伤害。这( zhè)些间接方式留给人想象( xiàng)的空间，而真正的恐惧往( wǎng)往来自于人的想象。 用空( kōng)间叙事是影片里多次使( shǐ)用的方式。家庭空间被重( zhòng)构为心理地形图。娃娃在( zài)婴儿床的位置变化暗示( shì)入侵程度；镜头频繁穿过( guò)门框拍摄长泽雅美，门扉( fēi)既是物理屏障更是心理( lǐ)囚笼的隐喻。 喜剧元素和( hé)恐怖元素并存 尽管矢口( kǒu)在见面会上说“完全没有( yǒu)想过要拍成喜剧”，但不妨( fáng)碍上千人的观影现场，除( chú)了一直有尖叫声以外，还( hái)不时爆发笑声，这是一次( cì)特殊的观影体验。矢口通( tōng)过这部电影也在尝试做( zuò)一个实验，喜剧能否与恐( kǒng)怖片并存？ 让人偶照CT，驱鬼( guǐ)小分队搞笑到最后却发( fā)现人数不对，科学方式捉( zhuō)鬼…在最恐怖和紧张的场( chǎng)景中闪现的矢口式幽默( mò)，成为恐惧高压中的减压( yā)阀，让人松一口气，继而又( yòu)紧张起来。濑户康史饰演( yǎn)的丈夫承担了全片70%笑点( diǎn)，他在面对灵异现象时的( de)笨拙恰似《生存家族》中都( dōu)市人荒野求生的狼狈，但( dàn)关键时刻，他每一次都能( néng)冲在妻子前头，给予妻子( zi)充分的理解和信任，是个( gè)很讨喜的角色。
人文关怀( huái) 最后，矢口的恐怖片和常( cháng)规恐怖片有何区别？恐惧( jù)只是载体，内核仍是深刻( kè)的人文关怀。 《哪啊哪啊神( shén)去村》 让都市废柴在森林( lín)重建价值坐标，矢口的角( jiǎo)色总能在困境中完成不( bù)可能的任务。就像《神去村( cūn)》将林业劳作升华为生命( mìng)教育，本片借恐怖外壳探( tàn)讨更普世的命题：当爱与( yǔ)记忆成为牢笼，人类如何( hé)与痛苦共生？
片中，长泽雅( yǎ)美饰演的母亲虽然承受( shòu)了丧女之痛，但在知道Aya酱( jiàng)的身世后，仍选择把她送( sòng)回母亲身边。存放女儿遗( yí)照的玻璃镜框成了拯救( jiù)母亲的关键之物，包括最( zuì)后，从洗衣机里走出的芽( yá)衣把Aya牵走时回头看母亲( qīn)，她摇了摇头，好像跟妈妈( mā)说：没事的……这些细节都升( shēng)华了这个故事。 去世的女( nǚ)儿拯救了母亲，这样的设( shè)定很好。其实片中多次出( chū)现芽衣的照片掉落在娃( wá)娃面前的镜头，这也暗示( shì)两个已经去世的孩子（一( yī)个失去母亲，一个得不到( dào)母爱）之间的牵绊。如果故( gù)事停留在芽衣带走Aya这里( lǐ)就很好了，这也是为什么( me)我不喜欢最后那个反转( zhuǎn)，不知导演是否为了增加( jiā)恐怖感和悬念感而加上( shàng)，还是有别的想法。 但不管( guǎn)怎样，矢口史靖的电影还( hái)是好看的。作为一部恐怖( bù)片，叙事结构完整，节奏张( zhāng)弛有度，探讨人性，有喜剧( jù)元素，甚至还加入日本民( mín)俗传说的元素，可以看出( chū)导演的努力和用心。 作为( wèi)日本8mm自主电影运动代表( biǎo)，矢口始终鼓励青年导演( yǎn)“自己觉得有趣的地方绝( jué)对不能妥协”。花甲之年仍( réng)勇敢跨越类型舒适区的( de)他，正是这一精神的体现( xiàn)。 *如果你也喜欢电影，欢迎( yíng)关注我的公众号：Movieday 一起分( fēn)享好片吧！
